Trương Mạn Ngọc vốn dĩ sang Campuchia tảo phim nhưng bản phim cuối chỉ tất cả hình ảnh của một mình Lương Triều Vỹ.

Trương Mạn Ngọc "làm đẹp" năm tiếng từng ngày

Trong Tâm trạng lúc yêu, Trương Mạn Ngọc đẹp diễm lệ với phong thái thời trang đặc thù của Hong Kong thập niên 1960. Từng ngày, minh tinh tốn khoảng năm giờ đồng hồ để thực hiện tạo hình, bao hàm lên đồ, hóa trang, làm cho tóc.

Không chỉ cái đẹp cho size hình, loạt xường xám Trương Mạn Ngọc diện vào phim còn mang các dụng ý kế chuyện. Vì kịch bản được chế tạo mỗi ngày, cảnh phim được thêm vào liên tục, một trong những bộ xường xám được chuẩn bị trước không thể phù hợp. Nhà thiết kế lại lựa chọn vải, may thêm. âu phục của Mạn Ngọc mỗi lúc càng nhiều, lên tới mức 26 bộ. Trong bản phim cuối cùng, 21 bộ xuất hiện thêm trên màn ảnh.

Toàn cỗ xường xám vị nhà chỉ huy mỹ thuật Trương Thúc Bình trường đoản cú tay thiết kế. Vải may thứ là những chất liệu quý cùng đắt tiền vì anh sưu tầm. Một số loại vải là phiên bản giới hạn và bây giờ không thể tra cứu thấy. Xường xám Trương Mạn Ngọc mặc trong phim vày nghệ nhân Lương Lãng quang quẻ (nay 87 tuổi) giảm may. Quy trình này kéo dài ra hơn nữa một năm, tốn chi phí hơn 300.000 HKD (khoảng 39.000 USD).

(Dân trí) - “Tâm trạng lúc yêu” là 1 trong tác phẩm xuất dung nhan của điện hình ảnh Châu Á, khiến cho giới phê bình điện ảnh quốc tế phải thương yêu và đánh giá là phim hay số 1 của nạm kỷ 21. Trong phim không có một cảnh nóng, không tồn tại một nụ hôn, nhưng cảm giác cồn cào da diết mang đến ám ảnh.

Một tác phẩm riêng lẻ của điện ảnh Châu Á khiến thế giới cần ngưỡng mộ

Năm 2016, siêng trang điện hình ảnh của hãng tin đài truyền hình bbc (Anh) đã thực hiện một khảo sát kỳ công so với 177 đơn vị phê bình phim. Hiệu quả khảo sát cho thấy “In the Mood for Love” (Tâm trạng khi yêu - 2000) là tập phim điện hình ảnh vĩ đại sản phẩm hai của màn hình ảnh cine quả đât trong thay kỷ 21.

Bộ phim đứng đầu tiên là “Mulholland Drive” (2001) của đạo diễn fan Mỹ David Lynch. Trong những 177 nhà phê bình phim mà lại BBC triển khai khảo sát, tất cả 55 người là phái nữ và 122 fan là nam giới. Đặc biệt, trường hợp xét bên trên tỉ lệ bình chọn của mọi nhà phê bình nữ, thì “Tâm trạng khi yêu” là tập phim hay độc nhất vô nhị của nuốm kỷ 21.

Tô Lệ Trân (Trương Mạn Ngọc) bao gồm một chiếc túi xách tay đẹp, rồi Chu phu nhân nhà bên cũng đều có một cái giống hệt, dù đấy là hàng ngoại, Hồng Kông ko bán. Châu chiêu mộ Văn được vợ khuyến mãi một loại cà vạt, rồi è cổ tiên sinh hàng xóm cũng có thể có một mẫu y chang với thường sử dụng.

Những điều trùng phù hợp ấy cùng khiến cả sơn Lệ Trân và Châu chiêu tập Văn suy nghĩ mãi… tính từ lúc đây, một câu chuyện tình đẹp cùng buồn ban đầu diễn ra ở ngoài dự định của cả song bên. Một bên bà xã thường vắng ngắt nhà, một bên ck hay đi công tác làm việc xa, hai con người đơn độc vò võ sinh hoạt lại một mình trong hai hộ gia đình thuê mướn, thuộc đi về bình thường một lối, ra vào là đụng mặt…

Lâu dần thành quen, ban sơ là gần như câu xin chào hỏi xã giao, về sau là sự thân tình sản phẩm xóm, sau nữa là chút vấn vương do cả hai phần đông còn rất trẻ, đa số quá đẹp, và cùng nặng trĩu ưu tư về người một nửa yêu thương của mình.

Cả nhì nhân vật dụng chính đều phải sở hữu lối diễn xuất dịu nhàng, tự tốn, kềm chế tới hoàn hảo, từ từ họ lâm vào cảnh “bẫy tình” thời điểm nào không biết, cho dù thoạt tiên cho với nhau chỉ để xác minh mối ngờ vực (rằng tín đồ vợ, người ông chồng của chúng ta đang là 1 trong những cặp tình nhân).

Dần dần, hai người đến cùng với nhau các hơn, cùng dạo phố, cùng ăn uống hàng, cùng thuê một phòng tiếp khách sạn chỉ để… giúp nhau viết lách và với mọi người trong nhà tâm sự. Vớ cả đều phải sở hữu khoảng cách. Chúng ta không làm gì xấu, nhưng mà vẫn sợ láng giềng dị nghị.

Một song lúc, Châu chiêu tập Văn tiến công bạo nói vài lời sâu xa, có thỉnh thoảng anh cố tình đụng va nhẹ nhàng, cơ mà Tô Lệ Trân luôn tránh né. Bọn họ cùng lặng lẽ mong mong người một nửa yêu thương của người kia chẳng về bên nữa, để mọi cuộc gặp gỡ êm dịu cứ gắng diễn ra, mà lại kết cục của mọt tình ngần ngại giữa nhị con tín đồ không đủ dũng khí ấy vốn đã được biết trước.

Họ sẽ bắt buộc đi mang đến đâu… Châu chiêu mộ Văn với Tô Lệ Trân gặp gỡ nhau do cảnh ngộ, mang đến với nhau vì thông thường nỗi niềm, mến thương nhau vì hiểu rõ sâu xa nội tâm. Fan xem mọi sẽ gật đầu đồng ý rằng họ xứng đáng được hưởng niềm hạnh phúc bên nhau, tuy thế hai tín đồ trong cuộc lại không đủ dũng mãnh bước đến. “Tâm trạng lúc yêu” đặc sắc bởi chủ yếu những cực hiếm văn hoá Á Đông ấy.

Nghệ thuật cù phim là một điểm nổi bật của “Tâm trạng lúc yêu”. Từng cảnh xoay trong phim gần như duy mỹ, trong bối cảnh của một khu đơn vị bình dân, chật chội, vẻ đẹp sang chảnh của đánh Lệ Trân một trong những tà áo bó sát, làn tóc vấn cao, dáng đi uyển chuyển; tuyệt vẻ phái mạnh tính, nét thoáng bi đát của Châu chiêu mộ Văn đang là rất nhiều hình hình ảnh còn đọng lại trong cam kết ức fan xem.

Phim vừa thực vừa ảo, hết sức đời với lại đẹp nhất như một giấc mơ. Vào đó, cả nhị nhân vật thiết yếu đều lịch sự và trang nhã từ ngoại hình tính đến cốt cách, sở hữu một chuẩn chỉnh Đẹp theo phong cách Á Đông.

Từng khuôn hình vào “Tâm trạng khi yêu” đông đảo được thực hiện theo phong cách “khuôn lồng khuôn”, nghĩa là trong những cảnh phim, các nhân vật rất nhiều xuất hiện không chỉ trong khuôn hình màn hình ảnh mà còn trong số những khuôn hình năng động của cảnh vật, như bên trong một ô cửa ngõ hay ở bên cạnh một bức tường.

Cách xoay này ngầm chỉ dẫn thông điệp rằng vào một xã hội truyền thống, tình yêu với khát vọng lứa đôi những phải ra mắt thuận theo hồ hết tiêu chuẩn chỉnh của ý niệm xã hội, luôn luôn chịu sự quan tiền sát, đánh giá, đôi khi đến nút nghẹt thở của rất nhiều người xung quanh. Toàn bộ những điều ấy, không cạnh tranh đoán, chung cuộc sẽ dẫn tới hầu hết niềm đau.

Phong bí quyết quay phim “khuôn lồng khuôn” trong “In the Mood for Love” (Tâm trạng lúc yêu - 2000)

“Tâm trạng lúc yêu” - Sức lôi cuốn của tình yêu phong thái Á

Tô Lệ Trân và Châu chiêu tập Văn chắc chắn là đã có “tâm trạng lúc yêu”, mà lại họ ko ở vào thời khắc và địa điểm tương xứng để đã có được tình yêu. Trong những lần đối diện, hai tín đồ đều dành cho nhau ánh nhìn với hai con mắt mở to tiềm ẩn đầy sự hấp dẫn, lôi cuốn, như tiếng call câm lặng đầy khao khát, chỉ đề rồi ai lại về bên nấy, liên tục chịu cảnh cô độc, bi thảm bã.

Trong phim, không có một nụ hôn, không có một cảnh nóng, cả hai cùng kiềm chế dù họ yêu thương nhau domain authority diết. Cả nhị đều gật đầu đồng ý sẽ giữ khoảng chừng cách, sẽ không còn vượt rào, vị kỳ thực họ đều không tồn tại đủ dũng khí cách đến, các bị phong toả bởi những chuẩn mực đạo đức, trong lúc đó, thời hạn vẫn cứ trôi…

Người coi cảm nhận rất rõ ràng sự bình tâm tới nấc tưởng như bái ơ mà lại Châu tuyển mộ Văn với Tô Lệ Trân giành cho nhau, họ đến với nhau trước hết bởi niềm đau, không còn sự cuồng sức nóng của tuổi trẻ, chúng ta từ tốn, êm đềm ở mặt nhau, cũng đều có khi giận dỗi, tuy thế không khi nào làm to chuyện, tất cả diễn ra quá đỗi êm đềm đến mức lặng lẽ.

Nếu như các phim tra cứu cảm dị kì để nhân đồ gia dụng bung lan cảm xúc, chú trọng khai quật chiều sâu tâm lý nhân vật, thì chiều sâu của “Tâm trạng lúc yêu” lại nằm ở trong phần nội trung ương nhân đồ bị “bỏ bê” đầy công ty ý.

Kịch bản, dàn dựng và diễn xuất đều dữ thế chủ động che đậy đi cảm giác của hai người, khiến người xem cảm xúc một sự bức bối, dồn nén khi cả 2 bên đều chỉ đang nuốm tỏ ra bình thản. Tình yêu giữa Châu tuyển mộ Văn và Tô Lệ Trân tới từ hai phía, nhưng mà cả nhị phía mọi không hồi đáp.

Màu sắc áp dụng trong phim cũng với đầy hàm ý. Tuy vậy hai nhân vật luôn luôn tỏ ra bình thản, làm chủ cảm xúc, nội chổ chính giữa của mình, mà lại từng khuôn hình lại sử dụng những gam màu mạnh, với đỏ, vàng, nâu, bóng về tối rất đậm…

Một điều đặc trưng nữa, đạo diễn vương Gia Vệ luôn để vợ của Châu chiêu tập Văn và ông xã của sơn Lệ Trân “vắng mặt”, ngay cả giữa những cảnh phim bao gồm sự hiện hữu của họ, thì thường xuyên chỉ tất cả giọng nói vang lên, hoặc góc con quay từ sau lưng, không bao giờ trực diện. Chưa có chuyện phim nào làm cho về đời sống hôn nhân gia đình lại có cách khai quật nhân dị vật lùng, ý vị như vậy.

Đơn giản bởi vì chuyện tình thân hai nhân thiết bị “ẩn diện” này trọn vẹn không bao gồm gì quan trọng để khai thác, trong những khi đó, sự lặng lẽ âm thầm và kiềm chế trong tình yêu giữa Châu mộ Văn với Tô Lệ Trân khiến cho họ trở yêu cầu đẹp trả hảo, quá lý tưởng.

Cuộc tình của mình chịu quá nhiều rào cản, đến từ cả yếu hèn tố nước ngoài cảnh với nội tâm. Vào phim, tín đồ xem thấy có quá nhiều sự hiện hữu của những bức tường lộ diện trong những khuôn hình một giải pháp đầy nhà ý.

Những bức tường sở hữu đến 1/3 thậm chí là 1 trong nửa khuôn hình. Những cách tường của chiếc cầu thang hẹp, đẩy họ lại gần nhau, mà lại đồng thời những bức tường cũng tạo nên sự bức bối, ngột ngạt, sự phân cách không thể nào chống lại nổi. Những bức tường san sát khiến cả hai số đông như bị ráng giữ, không có khoảng trống cho những kín trong khu bên đông đúc, eo hẹp ấy.

Trời thường giỏi mưa… Đôi khi nhì người dừng lại nói chuyện bên vệ đường chờ mưa ngớt. Những tình nhân nhau thường không để tâm đến việc họ sẽ ở đâu, cũng không thấy nhàm chán trước những hành động lặp lại. Đơn giản, đối với họ, đó không phải là sự việc lặp lại, đó là việc bấu víu, nương tựa, đem đến cho nhau cảm xúc bình an.

Xem thêm: Xem Số Người Theo Dõi Trên Facebook Dễ Dàng, Cách Hiển Thị Người Theo Dõi Trên Facebook

Khi hai tín đồ cùng thấu hiểu một túng mật, cùng kìm nén bởi vì sự ngập ngừng, cùng trò chuyện bâng quơ dẫu vậy mang cùng một vai trung phong trạng, những mẩu truyện của họ đã hết nhàm chán, khi đó, không khí thông thường, thái độ bình thản, đa số câu nói trống rỗng… đông đảo đã thấm đẫm “tâm trạng lúc yêu”.